奇怪的“双重标准”

前几天看了一个 Gravity 的片子,讲得是一个宇航员如何借助空间站从外太空的垃圾撞击中生还的故事。也不知道为什么,看的时候一直觉得各种不靠谱,比如 Clooney 同学一开始穿着 MMU 在维修的设备边上乱逛,最后没燃料了吧,让他一开始没事得瑟的不行;那个维修的妹纸这么没经验怎么会让她上来的,地球人难道不知道先训练好自己的宇航员的吗。于是看完一搜巨多讨论片中不靠谱的事实,什么不同空间站、还有哈勃望远镜的轨道离得远的很,根本不可能那么容易变轨;宇航服脱一下有人帮忙都要 15min 而 Bullock 妹纸居然一晃悠就从里面钻出来了;等等。

看完了 Gravity 又看了一部 Star Trek: First Contact,这次却没有任何想法,比如 warp 是不是可行,time travel 是不是可能。事后觉得真是奇妙,两部影片,为何一个看着看着就会去想剧情是否合理,另一个却从来没想,为啥会有这样的双重标准?

我仔细想了想,似乎 Gravity 使用了大量接近现实的元素,除了哈勃,甚至还有神舟、天宫这些中国最近航天领域里面的元素,这种现实感让人觉得这个事情可能能够真正的在生活中发生,这样一来,很自然的观众就会开始质疑任何违反常识的行为,在这样一个信息获取极为容易的时代,很快就会有人去询问这方面的专家并将专家的结论分享给大家,很自然的观影的重点从影片艺术性的欣赏偷偷的转移到对客观事实的核对上。

如果这是导演的目的,普及航空航天的知识,怕是达到了,哈哈!

相反,Star Trek 本来就是一个科幻电影,我潜移默化中就没有将它里面的元素与现实世界联系起来,里面再如何天马行空,除非是很显著的逻辑问题,已经很难让我想到“现实中能不能发生”这个问题了。

人的双重标准似乎就是在这种不同的“设定”下产生。导演会借助这种设定隐藏一些他不需要观众特别在意的元素,而指引观众关注他想表述的故事、道理。没有任何电影经得起“质疑”,但是好的导演会让质疑的主力集中在自己希望产生讨论的焦点,而不是那些琐碎的细节。

其实摄影创作里面有一点是非常类似的。有的照片看到了第一印象是 post-processing 过了吧,有的照片却让人忘记作者的处理而由衷的赞叹照片的美感。其实现在哪张照片没有处理啊。我正想向后面这个方向靠近。那么问题来了,下面这张照片你觉得假嘛?如果觉得假,请说明哪些元素让你觉得处理过度。

Lake Crescent
Lake Crescent

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Then he asked the men of that place, saying, Where is the harlot, that was openly by the way side? And they said, There was no harlot in this place

奇怪的“双重标准”

几种大片的模式

发现几个拍片的模式,不知道有没有什么方法可以自动统计一下,这样就能通过“大数据”分析不同导演的风格了。

枪战反差大法

大概吴宇森是最喜欢这类做法,一边激烈的枪战,一边弄一点平和的音乐,或者借助某些人物的道具触发,或者就是通过剪辑,最好满世界还飞点鸽子,然后两个人一人一把枪摆酷互指,说一些让人费解的话。

西部枪战(中世纪决斗)

其实两者都是类似,不过枪战一般都是事前不停切换每个人的神情、姿势,特写再特写,一个全局广角交代环境,然后几个快切每个人啥动作都来一遍,到地挂掉。传统一点的冷兵器能把时间拖长一点,因为可能一两下不能结束,但是比如那种骑马拿长矛互挑的基本上也是这种手法。周期长一点的,无外乎打之前广角 + 特写,还有一堆挑衅的言语,然后开拼嚎叫,如果有一个人肯定会挂掉,那么一般先让这个人得势,感觉节节胜利,最后各种巧合各种无法解释的事情发生(什么听见某某的呼唤啦,得利的一方各种无知的犯错啊,不知道导演为什么给了多余的时间让人傻逼啊),明明在地上奄奄一息的一方神奇的将局势扭转。

好人坏人直白法

比如为了说明某人十恶不赦,一般片头一小段就把某人作恶的故事拿出来,杀个人炸个东西什么的,比较挫的可能就说说,然后演员秀个肌肉什么的表示自己很混蛋;那反过来说人牛掰或者多好,比如侦探就拿个小案子突出一下某人多么果敢聪明,超级英雄就废掉个小混混,比较典型的大概就是 007 系列的片头一律都是 007 怎么解决个“小问题”的。

灾难片大法

一开始必然是讲讲灾难前大家平和的生活,然后主人公开始发现一些奇怪的事情,然后更多奇怪的事情,更多的发现,中间可能插有一两个小悲剧,某些角色死亡(比如什么不离任的总统啊、船长啊),直到最后来一个更大的问题,各种毁灭什么的,这时观众压抑很久,开始通过某些手段找到解决方案,然后马上各种希望,各种解脱。

坏人好人转变

一般都会说有个坏小子(妹纸),举几个例子说明一下这人真的有些小毛病,本质不坏,然后最后来个大的问题,某人就开始思考人生,继而开始尝试做好人,然后一开始给一些小甜头,中间一定要出来个负面的 case,然后表示主人公很挣扎,最后还是能坚持做好人最后各种赞扬各种好处。

好人坏人转变

一般都是说有个好人,几个例子说一下这个人其实很不错,虽然有点小毛病,之后一定要设计个机会让这人受到打击,一定要有一个跟他一样受打击却不会变坏的人(一般是主角),然后争吵,分道扬镳,然后出现一些人逐渐的将他引诱到更坏的方面,最后坏到要跟主角决一死战。

成长片大法

这类“励志”的故事都是一个小角色,有一点特长并不被人认可,然后各种阻力,然后找到一些小机会,有点小成功,但一定会有个大的失利,然后小角色又很 down,不知道导演会用些啥方式让人觉得他又能找回自信重拾特长,终于被人认可。

美女帅哥大法

有时候能听到“x 女郎”这个一般都是可有可无的角色,抓了个靓妹塞进剧情,像成龙、周星驰、007 等等片子里面的“女主”一般都是点缀一下没有实质性的作用,有些片子就是为了加个异性这样有点“罗曼蒂克”,增加“呼唤”的 source 跟 kiss/sex 场景的因素,有时候尽管你不知道为什么在这种场景下也能发生这样的事情,导演会把一切安排好。

也许还有更多的… 这些套路牛掰的导演拍出来就觉得“b 格”很高,菜鸟拍出来就是觉得套路的痕迹非常重,做作。但是实际上想起来都是非常傻的。好的导演一般不会在逻辑性上妥协,但是差的导演为了插入“元素”很多时候逻辑都很成问题,还希望观众能够“欣赏”。

不管怎么说,能通过不同的镜头手法展现和描述出来不一样的东西的电影的确是越来越少了。主流的手法可能更能被主流的观众所接受。有机会看看曾经某人看的一本书玩玩。

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And Jacob set up a pillar in the place where he talked with him, even a pillar of stone:and he poured a drink offering thereon, and he poured oil thereon

几种大片的模式

几部电影

前段时间一篇说星爷的文章导致了最近某人拉帮结派诋毁某人,之前虽然略微看过一些星爷的作品,倒是呼声最高的大话西游系列却未曾看过,于是前段时间翻来看了看;最近又碰巧看了两部海岩作品改编的电影,顺便一路品论个。

说到大话西游,很多人都说经典,最后我的感觉还是这是个被过分拔高的评价,兴许最后通过紫霞的死产生了煽情效果,然后通过夕阳武士将一段未了情续上了,但是这些手段其实很多别的电影电视剧里面也是反复用过。从人物刻画来说,不明不白的“爱恨”,其实非常的单薄,反复被各个影迷提到的“追悔莫及”感言说穿了就是表达失去已经拥有的东西的懊恼。作为表达这层简单含义的电影来说,它做到了,但说它多经典、深刻,怕是很难赞同。一部合格的电影,仅此而已。对拍片人也没有更多的评价,仁者见仁智者见智。

海岩这个名字倒是最近才知道,查了一下,根据他的小说拍的电视剧、电影还都挺多的,不乏某些故事被反复拍的。最近看的两部:一场风花雪月的事,玉观音让我初步了解了这位作家的一些风格。他的主角似乎都是女性,还都是那种“看似懵懂无害”其实每一步都各种精细的角色。怎么这么说?这俩片女主都是女警,都跟对立面“匪”有过一腿,无论是知道对方是还是不知道(也是有了未婚夫的情况),事后还都怀孕都准备生下来。从某个角度来说,这些角色之所以产生各种争议,都是因为一些 jp 的事情比如前者跟着男朋友吃鱼半路接到电话就私奔,私奔到快要成功了又反悔,后者借了一下毛巾后面就 hold 不住到车震,明明有老公也能做别的工作非要死认定一个地方不离开,这都体现出她们内心矛盾,不过从结果上你又不得不佩服她们是不是某些时候就是故意为之。

其实感觉创作,特别是文学创作核心还是一些比较简单的 idea,比如挑选矛盾,至于如何加工这些矛盾成为故事,那个是技术活。在讲究商业化的今天一开始做出来的故事可能最后为了迎合商业化元素可以改动的。当然好的说故事的人能讲得天花乱坠,读起来赏心悦目,差的可能只能做到传达其意义。这部分可能跟个人经历有关系,经历多借用的素材也比较广泛,组织故事的时候能够比较“合理”的表述出来,让故事显得真实不唐突。其实说故事的人的逻辑性很重要,如果大家只顾着按照“想象”的路线走下去,而违背各种常理,最后很可能就是一个让人觉得弱智的剧本。

不过好像国内很多的创作者(比如海岩)也都意识到选择的矛盾未必需要“主旋律”,即便是不好的,但是能引起争议,也能成就一部作品。

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And God said unto Jacob, Arise, go up to Bethel, and dwell there:and make there an altar unto God, that appeared unto thee when thou fleddest from the face of Esau thy brother

几部电影